◆  人的厚度就是他所读书的厚度。

◆  人此刻的容颜，一定是他所有历史教养的总和。

◆  此中有真意，欲辨已忘言

◆  这个批评所作的辩解，恰恰是坐实了这个批评。

◆  苦难并不总是导致伟大

一切没有选择的行为，在道德上都是没有价值的。

积极的人，像太阳，照到哪里哪里亮；消极的人，像月亮，初一十五不一样。

有什么样的想法，就有什么样的未来。

音乐只有好坏，并无哀乐。悲哀是人的感情，属于人的，音乐能感动人，不能因此说音乐有哀乐。

音乐的主要性质就是和，如酒性的甘苦。

---宝贝放错了地方便是废物。

乐观者看到的是油炸圈饼，悲观者看到的是一个窟窿。

世界不在意你的自尊，而是要求你在自我感觉良好之前先有所成就。

善待你厌恶的人，说不定哪一天你就会为这样的一个人工作。 

一直为自己的破鞋子懊恼，直到我遇见一位没有脚的人。

自作聪明的人是傻瓜，装傻的人才是真聪明。越是聪明的人越有装傻的必要

---数学是真正的唯一确定的科学

◆ 怕危险，危险就无处不在。

◆ 每个困境（挫折）都有其存在的正面价值。

◆ 有热情不一定成功，缺乏热情则肯定不会成功！

◆ 幸福在身边，得自己去激活。

◆ 当一个人什么都不缺，他的生存空间就被剥夺掉了。

◆ 一次放弃必须是一次升华，否则不要放弃；

一次选择必须是一次升华，否则不要选择。

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但愿能看到她的原创京剧大戏．

自中央台有了戏曲频道,生活在没有京剧专业团体的深圳人就可以在电视上看大戏了.只是好戏不少,好演员却不多.现在的演员们太在意技巧而缺乏内在的修养,塑造的人物生硬而乏味,反被技巧所误.

胡文革的戏,好!!.他演实了人物,把我带进戏里,和他一起感情着人物的情感.

期待着看他的戏.

这里终于恢复正常了，考试期间偷闲上了几次，每次都连不上，现在是不是正常了？

有不少心得准备写一写，以后要勤奋加油了！

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]]> http://www.jingjuok.com/blog2/user1/550/archives/2007/4148.html lyjg 2007-11-23 16:47:00 http://www.jingjuok.com/blog2/user1/pvbh957/archives/2007/4147.html pvbh957 2007-11-22 20:46:00
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]]> http://www.jingjuok.com/blog2/user1/zhhz889/archives/2007/4146.html zhhz889 2007-11-22 10:52:00 　　木材木削机(木屑机削片机)是一种新型的生产木粉前道生产理想的机械设备，他可以将木材、枝叉等原料一次加工成木屑，具有投资少、耗能低、生产率高、经济效益好，使用维修方便等 优点，该机可作发展食用菌，刨花板、锯末板高密度板的原料生产用。 削片机|木材削片机|木削机|
新 型 多 功 能 木 屑 机   
性能规格\型号 450型 300型 
刀盘直径 mm 450 300 
刀片数量 块  4 4 
刀片长度 mm  125 85 
料口直径 mm  120×120 120×120 
主轴转速 mim/h  3000 3000 
配用动力 kw  7.5－11 15－18.5
产量 kg/h  700－800 500－600 
 
新 型 高 效 节 能 木 屑 机   木材切片机|木头破碎机|盘式木材削片机
性能规格\型号 600型  900型 
刀盘直径 mm 600 900 
刀片数量 块  4 6 
刀片长度 mm  200 400 
料口直径 mm  250×200 350x300 
主轴转速 mim/h  2600 3500 
配用动力 kw  15－18.5 18.5-22 
产量 kg/h  800-2000 5000 
 
木材削片机规格与技术参数  鼓式木材削片机|削片机设备价格报价  
木材木削机削出效果:
机型 产量（公斤） 配套动力 机重（公斤） 主轴转速 刀盘直径 刀片数量 
600 5000 22 300 900 600 4合金 
900 8000 30 450 900 740 4合金 
 
 BX215盘式木材削片机 
刀辊直径（毫米） 500 
飞刀数（片） 2 
进料口尺寸（毫米） 180*400 
刀辊转速（转/分） 592 
进料速度（米/分） 38 
加工原料最大直径（毫米） 160  
木片长度（毫米） 35  
生产能力（立方米/小时） 4-5  
主电机功率（千瓦） 45 
喂料辊电机功率（千瓦） 2.2*2 
重量（吨） 2.9 
尺寸（长*高*宽）（毫米） 1540*1240*1020  
 
 BX216螺旋式木材削片机 
刀辊直径（毫米） 650 
飞刀数（片） 2 
进料口尺寸（毫米） 240*540 
刀辊转速（转/分） 590 
进料速度（米/分） 38 
加工原料最大直径（毫米） 200  
木片长度（毫米） 35  
生产能力（立方米/小时） 12  
主电机功率（千瓦） 55 
喂料辊电机功率（千瓦） 3*4 4*1  
重量（吨） 4.07 
尺寸（长*高*宽）（毫米） 1980*1950*1250  
 
 BX218鼓式木材削片机 
刀辊直径（毫米） 800 
飞刀数（片） 2 
进料口尺寸（毫米） 310*680 
刀辊转速（转/分） 650 
进料速度（米/分） 35/37.38 
加工原料最大直径（毫米） 300  
木片长度（毫米） 15-35  
生产能力（立方米/小时） 15-35  
主电机功率（千瓦） 110 
喂料辊电机功率（千瓦） 2*4 
重量（吨） 7 
尺寸（长*高*宽）（毫米） 4670*2150*1500  
 
 棉柴机 
 · 盘式木材削片机 · 螺旋式木材削片机 · 
BX1112D盘式木材削片机 
刀盘直径（毫米） 1220 
飞盘转速（转/分） 740 
刀片数量（片） 6 
木片长度（毫米） 20-35 
喂料方式 水平 
喂料口尺寸（毫米） 400*275 
生产能力（立方米/小时） 15-20 
切削原木最大直径（厘米） Φ20 
整机重量（公斤） 4585 
尺寸（长*高*宽）（毫米） 3000*1570*1640 
备注 右进料 
 螺旋式木材削片机BX1710  
刀盘直径（毫米） 950 
飞盘转速（转/分） 970 
刀片数量（片） 6 
木片长度（毫米） 12-35 
喂料方式 倾斜/水平 
喂料口尺寸（毫米） 207*190  
生产能力（立方米/小时） 5.5-8  
切削原木最大直径（厘米） Φ20 
整机重量（公斤） 2326 
尺寸（长*高*宽）（毫米） 2450*1540*1580  
 
 盘式木材削片机BX950  
刀盘直径（毫米） 950 
刀片数量（片） 6 
木片长度（毫米） 20-35 
喂料方式 12-35 
生产能力（实际立方米/小时） 倾斜/水平 
切削原木最大直径（厘米） Φ20 
整机重量（公斤） 2180 
 
   
  破碎机,选矿设备等矿山机械产品销售电话（TEL）：0371-63859499
 

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]]> http://www.jingjuok.com/blog2/user1/425/archives/2007/4143.html xatbh 2007-11-15 10:25:00 UploadFiles/2008-1/18847482787.jpg（第1页）

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那是一个荒废了两年的公园，里面树木繁盛，野草从生，取景自然。石家庄的朋友可能知道，就是位于国际城旁边的那个森林公园。现在我几乎每晚都到那吊嗓，老远就能听见。不过，有自从我在那里开始了每天的吊嗓后，在那里练声的人就越来越多了。昨天我刚开始唱，对面不远处就响起了美声唱法，美声没唱多久，左侧林中又有民歌唱响，民歌方兴未艾身后一花腔女高音也耐不住寂寞了。嘿嘿！叫板呀这是。有你们的，我按步就班有条不紊的开始吊嗓，期间几种不现的声音此起彼伏，但能听出来都在斗气，你唱到高亢之处，别人也一定扯着嗓子跟进。我等嗓子运开了，决定终止这混乱的局面。老生的唱腔中正平和，杀伤力不限，改用花脸的，张嘴就是一出牧虎关，还没唱完呢，其它人就四散奔逃了。等唱完后，周围就再听不到其它声音了。半小时后从公园的几个角落里隐约听到了丝丝歌声。站在中央场地的，就剩我一人了。哼，叫板？

这场胜利的很意义的，是一个京剧票友的胜利，更是京剧对于其它文化形式的胜利，胜利的一刹那，我不是一个人在战斗，那一刻，马谭杨奚，金少山，裘胜荣，灵魂附体。那时我一个人代表了京剧悠久的历史和传统，我不是一个人！

/我爱京剧，我爱我妻，没有什么能阻挡我的爱，除非这两种爱自相矛盾。而我能的做的就是为爱而爱。

记得我曾发文，立志要找一个品貌俱佳且喜好京剧的女孩做老婆。但人生在世不如意事十八九，这年头要找个喜欢周杰伦的女孩很容易，找个爱听周信芳的女孩是很难，很难，很难的啊！不知道是我的可选范围太小，还是喜欢京剧的未婚女孩太少，总之每次相亲时我很绅士的套问：某小姐平时有什么消遣呀？有点深度的回答读书，性格外向的爱听歌，很贤惠的说爱做家务，顶没劲的就是看电视剧。当她们听说我喜爱京剧时，眼光里满是不可思议的惊奇和尴尬。

人无完人吗，像我们这样没人影响就凭着先天的感悟力而喜爱京剧的艺术家胚子，应该是很稀少的。自己已然如此出色，还想找一个同样优秀女孩做老婆，概率小不说，也太奢侈了。自已动手，丰衣足食嘛。既然找不到京剧女孩，那就自己培养一个。

当我和老婆还在谈恋爱时，我就不惜重金从票贩子手里花二十大元买了两张艺术中心的票，因为那天的演出传单上印着朱世慧。我要通过现场气氛和近距离的接触，让老婆了解京剧。不过那是场综合文艺演出，歌舞小品二人转京剧全都有，朱世慧是大轴，压轴的是东北二人转。据二人转演员自己说曾和赵本山合作过云云，然后开始唱跳搞怪，全场掌声雷动，老婆乐得前仰后合，见此情景，我的心哇凉哇凉的。二人转过后，朱老师上台，他说了一番指向明确的话，我至今记得清楚：京剧里的丑儿也是喜剧演员，不过他的一招一势都是真功夫，而且经过了千百次的锤炼，它能逗人笑凭的是智慧和内涵，决不是用庸俗取悦观众，这是需要文化的。朱世慧的精彩表演过程中，有些礼貌性的掌声，老婆开始打呵欠。唉，那时我对自己说路漫漫其修远呀。

后来我们关系确定之后去拜见她的父母，路上她问我紧不紧张。我便高唱道：大战场见过了千千万，何况小小的牧虎关。她赶紧扯我，小声说：神经病呀你。

再后来，自然是要谈婚论嫁。我最大的梦想就是在结婚典礼台上和老婆对唱一段《坐宫》，不过被老婆一口回绝，说大事小事一大堆要忙，顾不着学。的确很忙，整个婚礼是我们自己操持的，和司仪见面时，我强忍着没提出顺便开个个唱的请求。还好结婚那天没人要求我们唱树上的鸟儿成双对。

蜜月时我们去了九寨沟，在路上无从消遣，我把早准备好的MP3拿出来，一人一支耳机浪漫共听。那里都是我精心选取的唱段，音质音色好，配乐动听，名角名段，且多是原板流水，听来声声入耳，珠落玉盘，专为老婆入门所选。皮黄悠扬，我正怡然中，老婆拔下她的耳机温柔的插在了我空闲的耳朵上。孔融让梨般对我说：老公你听，我睡会儿。

婚后，老婆有时甚至表现出一种与京剧不共戴天的劲头，仿佛京剧是她的情敌，空中剧场是棒打鸳鸯的恶人。她有早睡的习惯，有时空中剧场直播到十一二点，于是水火不容，和我软磨硬泡，连哼叽带闹，最后总是我曲服，关电视，关灯，关门，关手机，睡觉。

婚后的第一个新年邻近时，我对老婆说每年我们家族都有一个大聚会，大家喝酒聊天不说，更重要的是每个家庭都要出节目，尤其是新婚夫妇更是笑闹的重点。以前哥嫂们也是这样过来的，他们或唱流行歌曲或是《天仙配》，总之情歌对唱是逃不过的。咱们不能和他们重样，而且大家知道我喜爱京剧，非得让咱俩对唱一段不可，咱从现在就开始练吧。别到时候不过关，被闹的时间更长。当我说前面的话时，老婆一脸的千难万险，直到听了那句“到时候不过关，被闹的时间更长”，她脸上便只剩下千难万险只等闲了。

所选的曲目当然是我梦寐以久的坐宫，先让老婆听了耿其昌李维康的段子，我觉得耿李的花腔多，节奏也赶，而还是真正的夫妻唱夫妻戏；总之要以经典的唱段武装老婆，以高雅的艺术引导老婆；以婉转的曲调塑造老婆；以铿锵的节奏鼓舞老婆；以京剧夫妻的榜样教育老婆。

老婆听了几遍就开始学唱，我一个字一个字的教，老婆一个音一音的学，半句唱下来，总感觉我唱京剧，她唱川剧。就这半句一直教到老婆厌倦的睡去，还没一句在调上。第二天老婆下班一回家就对我说今天又听了几遍，要唱给我听。我很激动，意识进步了不少，“我很欣慰呀”。但意识的进步并不代表学唱的进步，这次川剧味淡了些，却凭空多出许多秦腔的激越。我强忍着心酸，先肯定了成绩，然后把重点放在但是上，又开始逐字教授。

我一直以为自己有为师之能，也曾经在其它方面教导过不少青出于兰的学生，他们至今还都心存感激，丝毫不敢忘怀教导之恩。我甚至因此认为治大国若烹小鲜，给我一个讲台我可以教化八方，提升全民族素质。我的光荣与梦想就这样被老婆无情的打碎了，看着老婆对学戏日渐冷淡和逃避，我承认失败，纵是天花坠地，顽石点头，也不能带动老婆分毫。再到后来，老婆还没明说不学，我已先无颜再教了。老婆更是乐得轻闲，什么过年演节目“到时候不过关，被闹的时间更长”，这贱人已经抱定从容就义的心了。更悲哀的是到了过年时节，一家人谁也没闹，既不对歌也无点戏，平时爱闹腾的人都文静起来。老婆侥幸蒙混过关，却并无劫后余生的嘘唏，只是对京剧更不在乎。

就算是风吹过水面，也要兴起些涟漪。这次教戏行动虽然以全盘失败告终，但经过了半句学唱的历程，老婆多少减少了些对京剧的抵触。我看戏时她不再闹换台，还学淑女端坐着看书。我通常喜欢边上网边看戏，有时垫场的情节，无谓的重复念白，确实烦人，这时我上网。当我把头扭向电脑的一刻，只听恶风不善，一道黑影疾掠而来，眼前一花,隐约辨得出兰花指上用得是拈花手的功夫。定睛一看，电视遥控器已握在老婆手中，正以迅雷不及掩耳盗铃之势换台。我若要抢回，她便娇嗔道：你也太霸道了，电视电脑你都占着，到要看哪样嘛。于是我没了脾气，看着老婆委屈样子，虽明知是装的，却还是忍痛割爱了。唉，真是一扭头成千古恨。

现在看戏明显比以前少了，攥紧了遥控器看戏而不顾一旁的老婆，任她孤零零的或无精打采或强颜欢笑，有种抛妻弃家的负罪感和心理压力。也就常没心绪看下去了。现在有时甚至会陪老婆看会儿肥皂剧，我感觉自甘堕落，忍辱偷生。

让老婆先得意一阵子吧，我可是卧薪尝胆，始志不渝的。我相信我未来的孩子身上一定流着他老爸富含艺术感悟力的血液。我已经初步订制教育计划，比如从胎教时就不让她听儿歌，听戏；孩子不睡也不准唱摇篮曲，唱戏；从小不让孩子看动画片，看戏……

想到我的未来不是梦，我就常常进入自已的幻境，仿佛正唱着戏哄孩子睡觉、和我的孩子摇头晃脑的听戏、一大一小的对唱……这时肥皂剧插播的广告把我拉回现实，只因为那句“早贴早轻松”是童祥苓用<智取威虎山>的调调唱出来的。

河山斗几回来了，我曾一度离开这片战斗过，耕耘过，快乐过的地方。走了挺远的路，绕了很多的圈，还是回到了这里。这里有我的戏友，有我的京剧，这里是一处偏安一隅的桃花源。累了，厌了，燥了，只有回到这里，才能找到一片安然乐土。

先给大家报个道，老朋友们曾记否论坛上指点江山的日子！很想念你们。又见到了许多新面孔，队伍壮大了，衷心的高兴。

既闻新人笑，也见旧人欢。

共勉。

 谭元寿《卖马》

 
 景荣庆《牛皋下书》 《战宛城》

 张春秋《霸王别姬》 《生死恨》

 关正明 《洪阳洞》《战太平》

 李慧芳 《三娘教子》反串《空城计》

 小王桂卿 《追韩信》

 杜近芳 刘雪涛 《凤还巢》

杜近芳加唱《谢瑶环》

宋宝罗 《百万雄师过大江》 便唱边画雄鸡报晓图

赵燕侠《沙家浜?歼敌》

 宋长荣 《红娘》 加唱《红娘》

 张南云 《卓文君》

 
 童祥苓《珠帘寨》 《智取威虎山》

 毕谷云《女起解》徐（碧云）派唱法 加唱《生死恨》

梅葆玖《贵妃醉酒》

 李世济《锁麟囊》春秋亭“二六” 加唱 团圆“流水”

 3 任德川《白帝城》
4 夏慧华 《玉堂春》
5 齐淑芳《智取威虎山》 加唱《铁弓缘》
6 耿其昌《捉放曹》
7 李维康《龙凤呈祥?洞房》 加唱《谢瑶环》

8 李长春《赵氏孤儿》 加唱《遇皇后》
9 杨春霞《桃花扇》
10 马少良《上天台》

11 叶少兰《四郎探母》
12 李崇善《将相和》 加唱《乌盆记》
13 李炳淑《龙江颂》 加唱《大登殿》
14 刘长瑜《梅龙镇》 加唱《红灯记》
15 张学津《淮河营》

16孙毓敏《金玉奴》 加唱《玉堂春?团圆》
17 尚长荣《打龙袍》 加唱《御果园》
第二板块：古稀之美

1 宋长荣 《红娘》 加唱《红娘》
2 张南云 《卓文君》
3 童祥苓《珠帘寨》 加唱《智取威虎山》
4 赵慧秋 《春秋配》 自拉自唱

5 赵鸣华 《赤桑镇》

6 沈存福 《挂帅》 加唱《玉堂春》

7 李蔷华《锁麟囊

8 李韵秋《让徐州》 加唱《二进宫》“一赶三”

9 毕谷云《女起解》徐（碧云）派唱法 加唱《生死恨》

10 梅葆玖《贵妃醉酒》

11 李世济《锁麟囊》春秋亭“二六” 加唱 团圆“流水”

第三板块：耄耋之乐

1 谭元寿《卖马》
2 景荣庆《牛皋下书》 加唱《战宛城》
3 张春秋《霸王别姬》 加唱《生死恨》

4 关正明 《洪阳洞》 加唱《战太平》

5 李慧芳 《三娘教子》反串《空城计》
6 小王桂卿 《追韩信》加唱《追韩信》
7 杜近芳 刘雪涛 《凤还巢》
杜近芳加唱《谢瑶环》
8 宋宝罗 《百万雄师过大江》92岁 便唱边画雄鸡报晓图
9 赵燕侠 张学津 李长春《沙家浜?智斗》
赵燕侠加唱《沙家浜?歼敌》

第一板块：花甲之秀

马小曼《太真外传》

李莉《乾坤福寿镜》

任德川《白帝城》

夏慧华 尤继舜（操琴）《玉堂春》

齐淑芳《智取威虎山》 《铁弓缘》

耿其昌《捉放曹》

李维康《龙凤呈祥?洞房》 《谢瑶环》

李长春《赵氏孤儿》 加唱《遇皇后》

杨春霞《桃花扇》

马少良《上天台》

叶少兰《四郎探母》

 李崇善《将相和》 《乌盆记》

 李炳淑《龙江颂》 《大登殿》

刘长瑜《梅龙镇》 《红灯记》

 张学津《淮河营》

孙毓敏《金玉奴》 《玉堂春?团圆》

 
 尚长荣《打龙袍》 《御果园》

       你也许以为阴冷是一种病态的自虐，或许也是一种风格。正如，寂寞总是在秋后越显得迷人。

       其實，骨子裏的一點無聊情緒，總是被環境和情境用極度誘惑的風情誘發出來。

       所以，我可以獨自欣賞一些歌曲到天明。

       總是這樣，找不到自己。

當遠處的車燈一閃而過，荒郊的夜色湮沒了我的身體。霎時間我的心情也如這懾人的夜般陰暗下來，只有指間夾著的煙捲還閃爍著光。黑，到處都是黑。煙滅了之後，整個世界便真的陷入了黑中。伸手不見五指。視覺因沒有光源而癱瘓，聽覺也仿佛隨之消失了。只能憑感覺知道這荒郊有嗖嗖的風。

我又點上一支煙，狠吸一口。

生活在一片漆黑裏，是自己失去的太多太美好了嗎？還是擁有的太少太廉價了呢？紅塵本沸沸揚揚，卻最是緣分易絕。再回首，那人竟已不在了，空留下一心的悔憾和悽惶，躲在自己的憂鬱裏，守望著一個影子，念叨著一個名字，看秋冬依然，看往事如煙，年年落葉、年年飄雪，怕只有我這份哀愁未歇。

     青春破碎了，如花謝一般，隨風飄落，收也收不起來了。可我不明白的是，收不起來的，我們爲什麽還非得去收他呢？

王凤山一九五五年来到天津。

 天津的曲艺有著悠久的历史，曲种流派繁多，名家高手辈出，又有著深厚的群众基础。这对王凤山来说，既是向名家学习、交流技艺的最好天地，又是一个严峻的考验。

来到天津的第二天，王凤山就在鸟市的“小新声剧场”同观众见了面，一段《关云长单刀赴会》，给观众深刻的印象，在天津曲坛站住了脚跟。不久，王凤山担任鸟市曲艺队队长，经常在小新声和“大新声剧场”演出，业务非常好。一九五六年十月，王凤山离开了鸟市曲艺团，正式加入“天津曲艺工作团”。这年十二月，“天津广播曲艺团”和天津曲艺工作团合并，组成“天津人民广播电台曲艺团”，足迹遍及华北、东北、华南等十几个省市。这时王凤山放弃了相声，专攻快板，一方面虚心学习，借鉴李润杰快板演唱的某些成功经验；另一方面，把自己和李润杰的演唱风格作了比较，取长补短，扬长避短；同时，对自己几十年来演唱经验进行了系统的总结，而终于形成了自己独具特色的艺术风格。

王凤山快板艺术与从不同，首先表现在横握节子，不加大板，眼起板落，半说半唱。

早年，王凤山在天桥撂地时，就创造性地把关顺鹏、关顺贵竹板的“黑红板”运用于数来宝，形成了自己的节奏板点。节子的拿法一般分横握和坚抵挑两种，他是横握节子，打出的板点有五种：“颠点”、“联点”、“逛点”、“撮点”、“掐点”。而坚挑节子打出的板点只有三个：“单点”、“双点”、“混合点”。横握节子决定了眼起板落为主的闪著板唱的特色；坚挑节子决定了板起板落为主的顶著板唱的特色。两种不同的节奏规律，形成了横握节子和坚挑节子两种不同的风格流派。

颠点，有轻重缓急之分，伴奏突出重拍、重音字、重点句，托唱、托字、托情、不噪不喧，不搅不乱，节子声音轻而脆，快打板、闪板唱，演员唱著轻俏，观众听著也轻松。

联点，用于眼起板落，能起到打气口、联节奏、联台词、联感情的衔接填空的作用，使人听起来俏皮、洒脱（王凤山称之为演唱中的“过门”）。

逛点，带有打击乐的色彩，节奏饱满，一般用于抒发感情，烘托气氛，特别是用于你死我活的战斗场面，更能显出其撼人肝胆的艺术力量。

撮点，与逛点打法相似，但速度比逛点快，逛点多用于快打慢唱。而撮点多秀于由快转慢，分清段落，变换感情，演员换气。

撮点和掐点是紧密相连的，往往是撮完以后突然把板掐住，如同戏剧舞台上的静场，取得“此时无声胜有声”的艺术效果，用于突出主要情节、感情、唱词，以静显动，以轻显响，给人集中、更深刻的印象。

要想把颠、联、逛、撮、掐这五种板点节奏运用自如，得心应手，演员必须要有“心板”---即内心节奏。“心板”是一个快板演员更高境界的节奏修养，是节奏变化的主干，其它板式是枝叶，只有主干根深，枝叶才能茂盛。有了“心板”才能掌握好手里的竹板，做到声变板变、情变板变，掌握好轻重缓急抑扬顿挫，达到“快而不乱，慢而不断，缓而不散”的艺术境界。

王凤山快板的一个奥妙就是采用眼起板落、闪著板唱的演唱方法。这种方法给人以自然跳跃感，显得轻快、俏融、洒脱，既有快板的节奏，又富有朗读的韵味。王凤山在年近古稀的时候，还能演唱像《百山图》这样吃劲的长段，脸不变色心不跳，轻松自如，行云流水，这不能不归因于他的深厚功底和独具风格的演唱方法。

王凤山把他的演唱板式归纳为闪板、赶板、跺板、切板和扔板五种。闪板的节奏基本以颠点为主，使句子紧凑，起伏跳跃，说唱兼备，气口轻松，字巧句俏。这是王派快板的基本演唱方式。

赶板以颠点和联点相结合来伴奏，把四、五句比较集中的唱词一气呵成，字头紧咬字尾，铿锵有力，如同颗颗珍珠落玉盘，热烈、火炽、奔放。

跺板以颠点和逛点的伴奏为主，与赶板的演唱效果基本相似；但赶板是一板一眼，眼起板落，而跺板则是一字一板，板起板落，节奏更加铿锵有力，情绪更加激昂，字摞字，句联句，楼上楼，层层见高，泼辣火爆。切板以撮点和掐点相结合来伴奏，一般秀于节目由高潮转入低潮的时候，不是渐慢，而是使用掐点把词句和节奏切断，使节目嘎然而止，但要板切情不断，精神穿一线。

扔板是半说半唱最有代表性的板式，它以颠点伴奏为主，打破了一般快板顶板演唱的规律，把能够唱上板的几个字用说白的方法，有意识地扔到板外，仿佛掉板，而又能把它拽回来落在板上。扔板在表现上有棱角、有力度，平中见奇，新颖别致，承上启下。

王凤山的快板艺术还十分讲究气口。所谓气口，就是换气的当口。气口和节奏、吐字紧密相关，相互制约。而节奏、气口、吐字紧密相关，相互制约。而节奏、气口、吐字又以“心板”为基础。“心板”要是把握不住，节奏就不准；节奏不准，气口就不匀；气口不匀，吐字就不真。巧妙而又怡当地处理气口，是演唱快板的重要技巧之一。王凤山把自己的气口（换气方法）归纳为：大、小、明、暗四种。所谓大气口，就是在撮板和掐板以后大喘气。所谓小气口，就是段子到了设法，句子快、节奏紧的时候，就是打一个联点喘一口气。所谓暗气口，就是利用表演的动作来掩饰喘气。

总之，王凤山认为，自己快板演唱的要领，一是节奏，二是唱法，三是气口。既不能生搬硬套，更不能千篇一律，要根据不同的段子、不同的情节、不同的人物性格灵活运用，正如王凤山所说：“我唱的每一段子处理方法都不一样。”

快板演唱离不开表演。王凤山把他的表演总结为眼、手、身、步、法五个方面，并编成了顺口溜：

眼：喜怒悲恐惊，高低中远近；两眼随手势，炯炯有精神。

手：伸手出前胸，左右像拉弓；双手齐配合，准确又轻松。

身：丁字站如松，瘪肚又腆胸；姿势似雕塑，肌肉要放松。

步：阔步稳如山，快步疾如风，切忌逛和碎，男女要分清。

法：眼手身步合一体，巧奇天工妙得法。

王凤山的快板能打动人，关键还在于情。他认为节奏、唱法、气口、表演都应以感情贯穿起来；感情是纲，纲举则目张。他的快板形体表演不多，而是以声传问情，使观众联声如睹，如临其境。他善于调动各种技巧，把观众的“神”拢过来，带到特定的剧情中去。

王凤山、李润杰、高凤山被人们称之为快板三大派。三派各有千秋：李派快板“气势磅礴”，加大板，气氛炎爆、感情充沛，表演逼真，语言幽默，字真有力，节奏明快；高派快板“娇小玲珑”双手打板，嗓音高亢，吐字清脆，板槽俏丽，通顺流畅，一气呵成，特别是唱到跺板之处，如珠落玉盘，字字入耳，玲珑剔透，每于激越之处，便提高声调，如奇峰突起，被观众誉为快板“嘎调”；王派快板则如同“小河流水”，自然流畅，娓娓动听，他不加大板，半说半唱，吐字清脆，声音圆润，感情真挚，潇洒自如，快而不乱，慢而不断，缓而不散，给人以轻松、自然、朴实、优美的美感享受。如果说，演唱快板讲究“平、爆、脆、美”，那么可以说，李派快板是以爆为核心，爆中求平，爆中求脆，爆中求美；高派快板是以脆为核心，脆中求平，脆中求爆，脆中求美；王派快板是以平为核心，平中求爆，平中求脆，平中求美。三派快板都是以美为极致，达到了“平、爆、脆、美”的完美融合。

 王凤山还把自己几十年来积累的艺术经验无私地贡献出来，为培养新一代付出了极大的心血。他从一九五五年来到天津，直到“文化大革命”前这十年里，给天津市各区的文化馆、俱乐部、业余文工团都举办过快板演唱辅导班。还应邀为北京、沈阳、济南、南京、山西、兰州、武汉等青不少专业和业余文艺团体举办了辅导班，并收了不少徒弟。如今，他的学生遍及全国各地，有不少都成了曲艺舞台的骨干。

太平歌词约形成于清代初叶。流行于北京城区、郊区。张次溪在《人民首都的天桥》中说：“太平歌词演唱者，手持木(按：应是“竹”)板两块，用指合拍，词句多为警世规善的词句，歌韵多婉转。”该书又说：“据该行老辈人云：太平歌词之名，顺治年间已有之，故宫岔曲中，已有太平歌词之名称……”太平歌词后被相声艺人引入“唱”活，相声在明地演出时，于正式开演前或演出中加演。演唱时手持竹板两块，敲打出轻音、重音和连环点作为伴奏，竹板习惯称为“手玉子”。太平歌词的唱词内容，有民间传说故事、劝世文和文字游戏三类。尤以第一类曲目最多。北洋军阀时代，相声演员曾编演《世态炎凉》，第一句就唱出“中华民国颠倒颠”，抒发了对反动统治的愤懑。唱词基本是七字句，每段曲目一韵到底。原始的唱法，每句前四个字是说，后三个字上韵演唱，比较呆板。

二十世纪二十年代，相声演员王兆麟受到天津进步戏剧家王钟声等的影响，不断编唱新词，如歌颂鉴湖女侠秋瑾的《女侠英豪》、抨击军阀张勋复辟的《黄粱梦》等。在唱腔上也加以革新，每四句一反复，悠扬婉转，比较动听。他曾去上海演出，并灌制《劝人方》、《三婿上寿》等唱片，扩大了太平歌词的影响。

十世纪三十年代末，相声演员常连安、张杰尧、侯宝林等，也经常演唱太平歌词。侯的演唱别具一格，特点是圆润嘹亮、委婉跌宕、韵味浓郁。太平歌词撂地演出时代，有三种演唱形式：第一种是一个人半蹲着，边撒白沙子边唱；第二种是一个人站着唱；第三种是两个人对口唱。

二十世纪四十年代后，该形式罕有演唱。1950年中央广播说唱团曾创作、演出新曲目《刘老汉过年》，并配以管弦乐器伴奏，在中央人民广播电台播放。二十世纪五十年代初亦有关金凤编演的《刘胡兰》新曲目。

传统曲目有《太公卖面》、《秦琼观阵》、《韩信算卦》、《阴魂阵》、《小上寿》、《三顾茅庐》、《打黄狼》、《饽饽阵》、《丑妞出阁》、《十个字》、《福禄寿喜》、《一文钱》、《世态炎凉》、《鹤蚌相争》、《文王卦》、《五猪救母》等。

我知道生活不可能始终如愿。所以原本想轻松几天，跟随公司劳模观光团到普陀山--周庄--宁波--南通--杭州....等等游玩一番。于是我满怀激情的向领导主动申请。结果被无情拒绝。理由是：马上有工作。

所以，今天我又枯坐在办公室，准备一份调研报告。

为什么我的愿望总是不能实现？

这个世界不公平就在于：

上帝说：我要光！——于是有了白天。

美女说：我要钻戒！——于是她有了钻戒。

富豪说：我要女人！——于是他有了女人。

我说：我要洗澡！——居然停水了！

明天，我要下矿调研。有可能没时间更新空间了。我尽量吧。

我郁闷！

不能郁闷！

要保持平常心！

紅顔生白髮

癡心卻不老

問英雄何事難了

笑人生過眼煙雲空呀還是空

千金已散盡夢醒還是夢

將進酒醉臥紅塵休呀幾時休

滄海瞬間勸君莫憂

一肩擔盡千古愁

       其实矿工的工作环境还是十分简陋。

！——忆“文革”中见到的马连良先生

王吟秋

1966年